27.5K
9503
徽汉合流
清嘉庆至道光年间，汉调（楚调）艺人入京搭徽班演戏，先后有米应先（米喜子）、余三胜、王洪贵、李六、龙德云等，所唱为汉调（楚调）。米应先为春台班当家老生，继之者为余三胜、李六。王洪贵与李六同时享名，为和春班第一老生。龙德云工小生，与王洪贵同班。汉调（楚调）艺人搭入，其所唱为汉调皮簧戏。至于汉调（或楚调）在京中流传的记载则早于徽班进京，如作于乾隆四十八至五十年（1783～1785）的《燕兰小谱》“咏四喜官”条，就说他“本是梁溪队里人，爱歌楚调一番新”。在《金台残泪记》中记述到乾隆时京中艺人事，也称“当时蜀伶而外，秦、楚、滇、黔、晋、粤、燕、赵之色，萃于京师”。其所说之“楚色”，当指来自湖北或湖南的艺人，其所唱之腔当属楚调。又如安徽望江人檀萃，于乾隆四十九年（1784）督运滇铜赴京，曾写两首《杂吟》，咏北京剧坛事。其中一首云：“丝弦竞发杂敲梆，西曲二黄纷乱哤；酒馆旗亭都走遍，更无人肯听昆腔。”依据其原注所说诗中之“二黄”出于湖北（黄冈、黄安），属楚地之西曲，亦即京中流行的楚调二簧。不过，它的语音已有些杂乱。由此，不难看出，湖北的楚调（汉调）实际上比徽班带徽调来到北京的时间要早些。崇彝《道咸以来朝野杂记》一书也说，三庆来京，“徽人多彼时所谓新腔，因以前多汉调也”。但那时汉调仅为京中乱弹诸调之一种而已。而且，当时还没有关于西皮调的记载。直至1790年徽班进京，并站住脚跟之后，嘉庆、道光年间才有汉调（楚调）艺人来京搭入徽班演戏之举。把汉调（即西皮调、二簧调）带入徽班，造成徽汉融合、发展的新态势，使北京的徽班成为徽、汉艺人创造京调皮簧戏的基地。在嘉庆至道光年间北京出现的这种变迁，戏曲史家称为“徽汉合流”。
